摘要：20世紀(jì)80年代,兩岸三地都發(fā)生了戲劇革新浪潮,劇場(chǎng)空間實(shí)踐的變革是其重要特征。厘清劇場(chǎng)空間如何進(jìn)入戲劇創(chuàng)作的編碼系統(tǒng)之中,有利于擱置"小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)"引發(fā)的爭(zhēng)論,重新認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)這一浪潮。與內(nèi)地和臺(tái)灣不同,香港的戲劇革新更依托大劇場(chǎng)空間進(jìn)行,大劇場(chǎng)空間的文化屬性,在實(shí)驗(yàn)戲劇創(chuàng)作中成為了革新、超越和隱喻的對(duì)象。而小劇場(chǎng)則是"異托邦"空間,它們本身的"反場(chǎng)所"特質(zhì)讓小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)戲劇自覺(jué)地采取了先鋒立場(chǎng)。