摘要：陸川是中國新生代導(dǎo)演中非常重要的一位,也是頗有爭議的一位。陸川作品有一套個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的電影語言,同時(shí)也有一種非常執(zhí)著的問題意識(shí)。站在他迄今為止的整體創(chuàng)作歷程中重新審視,在體式與問題意識(shí)上最敏感、最自覺、最具藝術(shù)價(jià)值者當(dāng)屬他早期的作品。除卻《尋槍》這一與其后來作品在風(fēng)格上明顯脫節(jié)的最早的習(xí)作外,在《可可西里》《南京南京》與《王的盛宴》當(dāng)中,陸川的風(fēng)格與追求是一貫的。對(duì)歷史保持旁觀,對(duì)定論表示保留,對(duì)悖論完全接受,對(duì)痛苦保持沉默,是他一直堅(jiān)持的創(chuàng)作立場。