摘要：清末民初的北京,戲園作為典型的傳統(tǒng)娛樂空間,在向新式戲院的過渡中呈現(xiàn)出復(fù)雜態(tài)勢。新式戲院雖能轟動一時(shí),卻很少能持久經(jīng)營,老牌戲園繼續(xù)成為戲劇演出的主要場所,在演出內(nèi)容和風(fēng)格上更多是戲院向戲園的靠攏;模仿西式設(shè)計(jì)的戲院不盡合觀眾的口味,而舊式戲園通過主動改良大都具備了戲院的大致形態(tài),體現(xiàn)了空間形態(tài)上戲園向戲院的趨同,同時(shí)又都保留了很多的傳統(tǒng)消費(fèi)習(xí)慣和不良積習(xí);傳統(tǒng)大戲園集中分布在前門地區(qū),天橋小戲園則是底層民眾的觀劇場所,新式戲院沒能打破這種空間格局,體現(xiàn)了社會階層結(jié)構(gòu)以及文化品味的延續(xù)。傳統(tǒng)娛樂空間的更新與近代社會轉(zhuǎn)型的節(jié)奏錯位,是由文化娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律以及北京城市的文化傳統(tǒng)和日常生活的內(nèi)在屬性決定的。