時(shí)間：2023-07-24 16:33:07
導(dǎo)語：在藝術(shù)品投資價(jià)值的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
藝術(shù)品證券的特性分析
我國(guó)證券法明確規(guī)定的證券為股票、債券以及其衍生證券,這些證券都是資本證券。藝術(shù)品證券和前述證券相比,有著自己的鮮明特色。(一)標(biāo)的物價(jià)值特點(diǎn)不同一方面,代表公司資產(chǎn)的傳統(tǒng)證券比較容易進(jìn)行價(jià)值評(píng)估,資產(chǎn)評(píng)估體系也有相對(duì)詳細(xì)確定的指標(biāo)體系和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。文化藝術(shù)品的價(jià)值評(píng)估則更為困難。藝術(shù)品有著“難以復(fù)制”、“沒有統(tǒng)一的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)”、“真?zhèn)蝺?yōu)劣的判定主要依靠人的肉眼的特性”[7],因而價(jià)值評(píng)估的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)證券。另一方面,藝術(shù)品價(jià)值雖然具有無形性,但其載體卻十分脆弱,容易發(fā)生毀損和滅失。且一般說來,與公司資產(chǎn)相比,單個(gè)藝術(shù)品的市值總額仍屬偏小,少數(shù)市場(chǎng)主體便可以操縱全部股份。(二)投資收益來源不同從制度設(shè)計(jì)而言,傳統(tǒng)證券的投資收益來源于所投資事業(yè)產(chǎn)生的盈利,投資者無需交易也能夠獲取收益,如股票和債券的收益來源于企業(yè)盈利,資產(chǎn)證券化交易當(dāng)中證券的收益來源于資產(chǎn)的現(xiàn)金流。但藝術(shù)品證券化交易的收益溯源主要是藝術(shù)品的自然增值。藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)產(chǎn)生的現(xiàn)金流不穩(wěn)定且數(shù)量少,更為重要的是,藝術(shù)品份額在虛擬交易之時(shí)還需要投入保養(yǎng)和保險(xiǎn)費(fèi)用,這更加使得藝術(shù)品的“現(xiàn)金流”只能停留在概念層面,是藝術(shù)品難以成為投資品的核心之所在。應(yīng)當(dāng)承認(rèn),投資收益的特性直接決定了藝術(shù)品投資的投機(jī)性較強(qiáng)。藝術(shù)品的增值雖然存在,只不過這種增值需要通過購(gòu)買者愿意支付的價(jià)格來反映,由于反映機(jī)制的不完善,藝術(shù)品價(jià)值的自然增值與人為炒作被模糊化了。(三)投資收益的控制模式不同從另一個(gè)角度看藝術(shù)品份額和傳統(tǒng)證券的投資收益,二者在發(fā)行后,收益的控制模式也有著明顯的差異:股票發(fā)行人在發(fā)行之后仍占據(jù)并管理公司資產(chǎn);而藝術(shù)品證券一旦發(fā)行成功,發(fā)行人所得到的資金便脫離公眾視線,成為發(fā)行人獨(dú)占的財(cái)產(chǎn),這部分財(cái)產(chǎn)與藝術(shù)品證券增值沒有直接關(guān)系。這意味著藝術(shù)品證券的收益與發(fā)行人是分離的。藝術(shù)品收益既不受投資者的主控,也不受發(fā)行人控制,而是受到藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)以及藝術(shù)品增值等經(jīng)濟(jì)、政治等外在因素的影響。(四)投資收益增長(zhǎng)周期不同企業(yè)盈利在較短時(shí)間內(nèi)就能夠取得,上市公司的財(cái)務(wù)狀況是以季度作為評(píng)估時(shí)段,這使得股票、債券的價(jià)值評(píng)估周期較短,市場(chǎng)價(jià)格波動(dòng)頻繁。而藝術(shù)品證券的投資周期卻較長(zhǎng)。學(xué)者認(rèn)為,“藝術(shù)品既不適合長(zhǎng)期投資(50年以上)、也不適合短期投資(1年以下),而比較適合進(jìn)行中期投資。具體的投資周期則因具體情況而異,以10年為基點(diǎn)把握?！盵5]138-139因?yàn)樗囆g(shù)品證券交易是一種全新的交易模式,其收益周期只能參照傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的投資周期,可見,藝術(shù)品增值是一個(gè)較為長(zhǎng)期的過程。
藝術(shù)品證券交易的風(fēng)險(xiǎn)分析
通過對(duì)藝術(shù)品證券的特性分析,可歸納出藝術(shù)品證券化交易的風(fēng)險(xiǎn)主要存在三方面①。(一)價(jià)值確立風(fēng)險(xiǎn)藝術(shù)品特殊的價(jià)值規(guī)律使得藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估本身就比較困難,而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)又缺乏對(duì)藝術(shù)品評(píng)估的共識(shí),三重評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)(學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn))相互交叉,拍賣市場(chǎng)又贗品充斥、拍賣價(jià)格與交易價(jià)格不統(tǒng)一等情況加重了藝術(shù)品評(píng)價(jià)的困難。更進(jìn)一步的是,評(píng)估機(jī)構(gòu)和專家的信用亦深受質(zhì)疑②?，F(xiàn)行的藝術(shù)品證券化中的評(píng)估機(jī)構(gòu)大都是與交易所關(guān)系密切,而且估價(jià)的高低與其自身收益直接相關(guān),諸多不正常因素使得藝術(shù)品的估價(jià)有虛高的成分。這些因素造成了藝術(shù)品的發(fā)行價(jià)格有可能偏離藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值,使藝術(shù)品證券化存有前提隱患:即任何權(quán)利的交換都必須以權(quán)利被識(shí)別和確認(rèn)為前提,但藝術(shù)品證券化操作不慎就會(huì)使得藝術(shù)品如同傳統(tǒng)證券市場(chǎng)的空殼公司,嚴(yán)重?fù)p害投資者的利益和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)秩序。在實(shí)體上,藝術(shù)品是體積雖小但價(jià)值較大的物,與大宗固定資產(chǎn)相比,在保管過程當(dāng)中極易發(fā)生價(jià)值貶損或者意外滅失,而這是傳統(tǒng)證券基本不會(huì)面臨的風(fēng)險(xiǎn)。(二)交易泡沫風(fēng)險(xiǎn)藝術(shù)品證券和傳統(tǒng)證券投資收益來源的不同決定了短期炒作對(duì)于藝術(shù)品證券的價(jià)格影響程度不同。證券化交易帶來的流通性增強(qiáng)很可能會(huì)使藝術(shù)品價(jià)格飆升,越是頻繁交易,藝術(shù)品價(jià)格就可能被炒得更高。然而藝術(shù)品的投資周期較長(zhǎng),證券市場(chǎng)急劇上升的價(jià)格會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離藝術(shù)品本身價(jià)值,這其中的差價(jià)很大一部分是純粹由交易帶來的泡沫,當(dāng)泡沫膨脹到一定程度的時(shí)候,高價(jià)買入的投資者就會(huì)被套牢,藝術(shù)品證券市場(chǎng)就面臨崩盤。事實(shí)上,正如中國(guó)人民大學(xué)趙錫軍教授所說,近年來中國(guó)政府加強(qiáng)了對(duì)股市和樓市的異常資金流動(dòng)的監(jiān)管,藝術(shù)品市場(chǎng)成為“游資”套利的一個(gè)新的重要渠道。藝術(shù)品收益增長(zhǎng)周期與傳統(tǒng)證券的不同也印證了短期交易增強(qiáng)了投機(jī)性。當(dāng)前藝術(shù)品證券化交易模式多采“T+0”的交易模式,投資者可以當(dāng)天買進(jìn)當(dāng)天賣出,交易泡沫很容易膨脹。相對(duì)于傳統(tǒng)證券,藝術(shù)品證券市值總額較小,比較容易被少數(shù)人操縱。此外,藝術(shù)品易受到經(jīng)濟(jì)狀況、政策調(diào)整等因素的影響,短時(shí)間內(nèi)大量資本的涌入和撤出都有可能,從而導(dǎo)致市場(chǎng)暴漲或暴跌的情形。(三)文交所的信用風(fēng)險(xiǎn)文交所是藝術(shù)品證券交易的平臺(tái)。相比傳統(tǒng)證券,藝術(shù)品持有人通過轉(zhuǎn)讓藝術(shù)品證券獲得資金后便與交易市場(chǎng)分離,其沒有證券法上的信息持續(xù)公開義務(wù),無需公開募集資金的用途和去向,較之傳統(tǒng)的交易所,文交所在交易過程中扮演的角色更為重要。然而現(xiàn)實(shí)當(dāng)中,文交所卻存在規(guī)制空白。第一,文交所的注冊(cè)資本沒有明確要求,如天津文交所的股東就是自然人和法人的組合,實(shí)繳資本并不高,其責(zé)任能力也就有限。第二,文交所往往承擔(dān)著審核上市、管理交易、委托遴選商和藝術(shù)品保管機(jī)構(gòu)等多重職能,但其義務(wù)承擔(dān)狀況卻不明確,例如有文交所在交易環(huán)節(jié)上缺乏制度設(shè)置,如發(fā)行商的遴選沒有明確規(guī)則。這和傳統(tǒng)證券市場(chǎng)的“公平、公正、公開”精神相悖。文交所的權(quán)力過大,市場(chǎng)公信力受質(zhì)疑,易滋生尋租現(xiàn)象。第三,由于沒有明確的法律依據(jù),各地文交所設(shè)立和監(jiān)管較為混亂,文交所基本是自律運(yùn)行,交易規(guī)則的頻繁改動(dòng)是監(jiān)管缺位的一個(gè)體現(xiàn)。
有“江南收藏甲天下，過云樓收藏甲江南”之稱的“過云樓”藏書，無疑是今年國(guó)內(nèi)拍賣行普遍關(guān)注的焦點(diǎn)。今年5月24日，北京匡時(shí)2012年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)精品展暨“過云樓”藏書全國(guó)巡展，首次來到成都展出，并把展出的地點(diǎn)選在了發(fā)展至今已有92年歷史的文化老字號(hào)拍賣行——“詩婢家”。
據(jù)悉，創(chuàng)立于1920年的“詩婢家”，名字來源于《世說新語》中東漢大儒鄭玄家婢女皆精通詩書之典故。該店是一家以經(jīng)營(yíng)文房四寶、金石印章、碑版法帖、精裱古今書畫而馳名的百年老店，為推廣古籍善本、書畫藝術(shù)品做出了應(yīng)有貢獻(xiàn)。而傳承、推廣“詩婢家”百年文化的掌舵人也一直是大家關(guān)注的焦點(diǎn)。本期《投資客》“典藏大家”走近“詩婢家”，走近其幕后掌舵人，走近喜好近現(xiàn)代書畫藝術(shù)品的詩婢家拍賣有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)——柏優(yōu)。
醉心書畫研究。最愛馬晉的《雙駿圖》
“中國(guó)近現(xiàn)代書畫的魅力在于其巧妙地把具象和抽象結(jié)合在了一起，用獨(dú)特的形式，把具體、形象、生動(dòng)、鮮活的生命以及具有鮮明時(shí)代特征的歷史進(jìn)行回放?！毖芯恐袊?guó)近現(xiàn)代書畫(以下簡(jiǎn)稱“書畫”)藝術(shù)品已7年有余的柏優(yōu)，在眾多藝術(shù)品類中，對(duì)書畫藝術(shù)品情有獨(dú)鐘。在他看來，優(yōu)秀的書畫藝術(shù)品，不僅貼近生活，富有生趣。而且其中的每一個(gè)字、每一幅畫都包含著故事，都有生動(dòng)的內(nèi)涵，能把歷史和現(xiàn)實(shí)有機(jī)地結(jié)合在一起，讓人驚嘆。對(duì)于優(yōu)秀的書畫藝術(shù)品，他更愿意這樣去形容對(duì)它的感受：每一件優(yōu)秀的作品背后，都蘊(yùn)藏著超常的意境和韻味，你可以集中自己的思想，去體會(huì)其中的深邃內(nèi)涵，也可以拓展自己的想象，去豐富作品的外延。
“許多中國(guó)近現(xiàn)代書畫藝術(shù)家的作品堪稱精妙?！背藢?duì)書畫藝術(shù)品蘊(yùn)含的意義有獨(dú)到見解外，在研究之余，柏優(yōu)也會(huì)做一些書畫藝術(shù)品的收藏，尤其不會(huì)錯(cuò)過收藏優(yōu)秀的書畫藝術(shù)品?！拔移綍r(shí)最喜歡收藏的還是‘渡海三杰’和馬晉先生的作品?！睋?jù)他介紹，“渡海三杰”是指的張大干、黃君璧、溥儒三位書畫藝術(shù)大師，三位大師是中國(guó)近現(xiàn)代畫壇中影響力巨大的藝術(shù)奇人。而之所以收藏馬晉的作品，則是出于對(duì)其《雙駿圖》(240CM*172CM)的鐘愛。據(jù)了解，馬晉尤其擅長(zhǎng)繪畫“馬”、“?！?、“花鳥”，完善了自成一家的工筆寫實(shí)風(fēng)格。他的工筆寫實(shí)作品，富含體感和質(zhì)感，工而不拘，細(xì)而不碎，干凈漂亮，雅俗共賞，惟妙惟肖。其中，《雙駿圖》因?yàn)殍蜩蛉缟⒏挥谫|(zhì)感、尺幅巨大，而被稱為馬晉眾多佳作中的絕品，還被著錄在《榮寶齋畫譜》、《中國(guó)近現(xiàn)代畫馬名家》等知名畫譜中。同時(shí)，該作品也是詩婢家美術(shù)館的鎮(zhèn)館作品之一。目前詩婢家還從馬晉先生之子馬龍手中收藏了他的另一幅巨制——《仿仇英江南春卷》。
以興趣愛好為前提，合理投資收藏
“收藏書畫藝術(shù)品，要有自己的思想，不能盲目跟風(fēng)?！闭劦阶约憾嗄甑氖詹亟?jīng)驗(yàn)，柏優(yōu)如數(shù)家珍：首先，收藏流通性好的名家書畫(所謂流通性好，主要是指收藏家的作品哪天要出手，市場(chǎng)立馬可以變現(xiàn))。如海派的吳昌碩、黃賓虹、陸儼少、潘天壽、唐云等畫家的作品，又如新浙派的方增先、童中燾、吳山明、曾宓等畫家的作品；其次，收藏專題性書畫作品，有系統(tǒng)地分門別類。如，專收女畫家的作品，也可以專收當(dāng)代文人雅士的對(duì)聯(lián)等。因?yàn)?，只有?dāng)你的收藏形成一定規(guī)模后，藏品才更具有歷史和文化的價(jià)值；第三，收藏書畫名家的精品，如齊白石、張大千、黃賓虹、吳弗之、任伯年等大師的精品；最后，收藏符合自己地域特色的書畫，比如在南方，就最好收藏海派浙派等的書畫?！爱?dāng)然，最重要的是，要看重作品中體現(xiàn)的藝術(shù)家的獨(dú)立思想和創(chuàng)新精神，收藏被時(shí)代、市場(chǎng)以及個(gè)人認(rèn)可的作品?！?/p>
如今對(duì)于老百姓來說，投資是必需的也是無奈的，因?yàn)橥顿Y有可能致富，而不投資則極有可能滑向貧困。
在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的今天，市場(chǎng)是最大的政治，市場(chǎng)決定資本的分配。需求就是定價(jià)權(quán)，需求決定了價(jià)值，藝術(shù)品亦如是。
這是個(gè)追求價(jià)值的時(shí)代
“價(jià)值投資”已經(jīng)是當(dāng)下經(jīng)濟(jì)生活中最時(shí)尚的話題了。我們身邊的許多人買房子已不僅僅是解決個(gè)人容身居住的問題，它還是對(duì)一項(xiàng)資產(chǎn)的有效投資;許多人買股票，也不是想?yún)⑴c企業(yè)的管理與生產(chǎn)，而是通過博取股價(jià)漲跌的差價(jià)獲取投資收益;許多人投資藝術(shù)品，也不完全滿足審美消費(fèi)的需求，他把藝術(shù)品也看成是投資標(biāo)的物，通過對(duì)藝術(shù)品的交易獲得相關(guān)利潤(rùn)?？梢钥吹?，投資者往往不是看重標(biāo)的物本身的實(shí)用功能，而是看中了其中的投資價(jià)值。
這是個(gè)資本“愛上”藝術(shù)品的時(shí)代
今天，藝術(shù)品具有交易功能，具備了金融屬性。它向人們沉積已久的傳統(tǒng)觀念挑戰(zhàn)：藝術(shù)品不僅僅被用來欣賞，它還是財(cái)富的一部分，是投資的標(biāo)的物，是可以交易的金融資產(chǎn)。
但是，資本和藝術(shù)的“結(jié)合”也會(huì)產(chǎn)生風(fēng)險(xiǎn)。
泡沫風(fēng)險(xiǎn)。以往買賣藝術(shù)品，主要是滿足個(gè)人收藏的愛好，同時(shí)也是富人們消費(fèi)剩余購(gòu)買力的渠道。購(gòu)買藝術(shù)品既不會(huì)引發(fā)通脹，也不會(huì)減少貨幣在市場(chǎng)的流通，從而觸發(fā)社會(huì)矛盾。
今天，我們對(duì)金錢產(chǎn)生了強(qiáng)烈的增值欲望。投資就是為資本增值。藝術(shù)品最主要的增值方式就是“可流動(dòng)性增值”。藝術(shù)品在時(shí)間上、地域上和持有人當(dāng)中反復(fù)交易。表現(xiàn)為某件藝術(shù)品在短時(shí)間內(nèi)、在不同地域的市場(chǎng)上不斷被換手。甚至有人說，市場(chǎng)中許多藝術(shù)品總是在途而不能在庫。有頻繁的交易卻沒人肯收藏，就像是所有市場(chǎng)參與者都在玩著一個(gè)擊鼓傳花的游戲，眼見著風(fēng)險(xiǎn)越來越大，讓人擔(dān)心泡沫破滅的那一天。
這就是藝術(shù)品無限的增值空間與有限的價(jià)格承受力之間的矛盾，我們稱之為“泡沫風(fēng)險(xiǎn)”。
信用風(fēng)險(xiǎn)。房地產(chǎn)、證券的價(jià)值背后有政府的信用作抵押。所以一有波動(dòng)，政府就要出面干預(yù)，比如抑制房?jī)r(jià)、打壓股市等。
藝術(shù)品就不同了。政府不對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值擔(dān)保，這是藝術(shù)品投資區(qū)別于房地產(chǎn)和證券的最大特征，被稱之為“第三投資”。
“第三投資”是無信用擔(dān)保的投資，始終存在信用風(fēng)險(xiǎn)。有人常以此詬病藝術(shù)品交易，那是不了解藝術(shù)品交易原本就不需要信用擔(dān)保的特性。
信息不對(duì)稱的風(fēng)險(xiǎn)?！靶畔⒉粚?duì)稱”是藝術(shù)品交易市場(chǎng)上最突出的特征，也是最大的風(fēng)險(xiǎn)來源。某件藝術(shù)品在沒有任何擔(dān)保的情況下，它到底是真是假？是優(yōu)是劣？值還是不值?不同的市場(chǎng)參與者掌握的信息有很大的不同。少數(shù)人可能擁有最隱秘、最真實(shí)的信息，大多數(shù)人只能得到公開信息。從“信息經(jīng)濟(jì)學(xué)”的角度看，公開的信息就是過時(shí)的信息，以及包含著大量的誤導(dǎo)信息。而“有心人”或稱別有用心的人靠著驅(qū)動(dòng)信息的更加不對(duì)稱，從中牟利。因?yàn)檫@個(gè)市場(chǎng)極其特殊，它對(duì)假象是最包容、最隱忍，甚至最偏愛。
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今年春拍已經(jīng)收官，上拍數(shù)量和成交額明顯縮水，低潮已是不爭(zhēng)的事實(shí)，偶有出彩的拍品，也難掩整體頹勢(shì)，人氣、媒體報(bào)道、評(píng)論爭(zhēng)議也明顯不如往昔，與前兩年相比似乎過于冷清了。
不過作為今年各大拍賣行力推的寫實(shí)油畫板塊一如既往地穩(wěn)健，雖然沒有令人驚艷的結(jié)果，但是成績(jī)單還是不負(fù)眾望，楊飛云、王沂東、陳逸飛等一批寫實(shí)派大將都有高價(jià)作品成交，相對(duì)比較穩(wěn)定。
尤其是在北京保利春拍上，楊飛云《靜物前的姑娘》以3450萬成交，王沂東的《盛裝的維吾爾族姑娘》以1495萬元成交，據(jù)傳被收入山東藏家杜雙華囊中。中國(guó)嘉德春拍，王沂東早期作品《回娘家》以782萬元成交，陳衍寧《西窗聲動(dòng)》以586.5萬元成交，楊飛云《贊美之聲》以460萬元成交。藝融拍賣中，陳逸飛《聚焦》以690萬元成交，徐芒耀《雕塑工作室系列之二——開?！芬?09.5萬元成交，打破了藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣成交紀(jì)錄，郭潤(rùn)文代表作品《夢(mèng)歸故里》以575萬元成交，朝戈巨幅畫作《東方》以506萬元成交。北京匡時(shí)春拍中，陳逸飛《音樂家系列：吹豎笛的女子》成交價(jià)為747.5萬元。
今年寫實(shí)油畫的穩(wěn)健與各拍賣行把這個(gè)板塊作為重點(diǎn)推出脫不了關(guān)系，升溫、回歸、扎實(shí)、穩(wěn)健在拍賣前就成了市場(chǎng)行情預(yù)測(cè)的關(guān)鍵詞，并在結(jié)束后得到證實(shí)，不出大多數(shù)人的預(yù)料和期望。除了寫實(shí)語言本身的親和力和生命力，畫面唯美、欣賞門檻低、偽作少也是眾人熱衷追捧的重要因素，翰海拍賣油畫部的柴寧認(rèn)為，“一線藝術(shù)家的作品產(chǎn)量少，市場(chǎng)流通的數(shù)量也少，加之有比較固定的收藏群體，必然導(dǎo)致這一板塊的穩(wěn)定” 。
目前中國(guó)本土藏家初步建立起了自己的收藏體系，話語權(quán)慢慢回歸，寫實(shí)油畫有穩(wěn)定的收藏群體。然而，新藏家尤其是年輕一代藏家的進(jìn)入?yún)s引起部分人的質(zhì)疑：這是否引起審美訴求發(fā)生變化從而導(dǎo)致收藏方向的頹變？
是藝術(shù)還是簡(jiǎn)單的復(fù)制？
中央美術(shù)學(xué)院教授鐘涵提到寫實(shí)油畫創(chuàng)作存在的問題：“以技術(shù)精到遮蔽精神性的蒼白。以風(fēng)格上的表面模仿代替?zhèn)€性的創(chuàng)造。一招鮮的老面孔之反復(fù)出現(xiàn)透露出安于停滯的態(tài)度。用矯揉造作的描寫懷戀陳舊的富態(tài)閨惰生活?！睍r(shí)至今日，這樣的問題依然沒有改觀，而造成這種局面的原因，鐘涵認(rèn)為是部分畫家在商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)下迎合受眾口味，尤其是有購(gòu)買力而文化貧弱之輩的口味，“油畫有作為裝飾和身份擺譜的用處，又好像有某種‘高貴’價(jià)值，于是庸俗趣味在此滋生。社會(huì)上缺乏有效的人文機(jī)制的力量予以制約，雖然私下議論痛感其害，卻在公開場(chǎng)合心照不宣，難以聽到有效的質(zhì)疑聲音”。
隨著財(cái)富階層的日漸精英化，買家審美品位的提高定然會(huì)從根源上消減庸俗化，但是這需要一個(gè)比較長(zhǎng)的過程，而人文機(jī)制的規(guī)約卻并不好構(gòu)建，目前的批評(píng)仍然是被利益綁架的，而且中國(guó)傳統(tǒng)文化中的道德規(guī)范和文化品格不利于批評(píng)的規(guī)范化。投資者在選擇投資對(duì)象的時(shí)候一定要注意自己品位的培養(yǎng)，不盲目跟風(fēng)，不輕信褒貶。
目前，對(duì)于寫實(shí)油畫的創(chuàng)作方法也存在一些爭(zhēng)議，畫家直接畫照片，或者通過掃描設(shè)備協(xié)助創(chuàng)作，有些人認(rèn)為這樣會(huì)削減作品的繪畫性和收藏價(jià)值，唐炬就是其中之一：“照相、掃描制作出來的所謂作品不會(huì)入我眼?！倍行┏窒喾纯捶?，比如臺(tái)灣收藏家劉太乃認(rèn)為畫照片和掃描只是藝術(shù)家創(chuàng)作的一種技法，并不會(huì)消減作品的繪畫性，關(guān)鍵是看作品的情感部分，能否動(dòng)之以情。
2009年，燕婭婭因涉嫌抄襲攝影作品被告上法庭；去年曾梵志的《雪豹》被指抄襲攝影作品而惹爭(zhēng)議，人們?cè)趪^的時(shí)候也在思考攝影與繪畫的區(qū)別、挪用與抄襲的界限問題，然而在藝術(shù)史上的挪用使得這一行為變得合理。退一步想，創(chuàng)作的素材和描繪的對(duì)象來源于生活和自然，畫照片與寫生有什么本質(zhì)區(qū)別嗎？結(jié)果都是經(jīng)過藝術(shù)家再創(chuàng)作的主觀產(chǎn)物罷了，是不是優(yōu)秀的作品還是要看畫家創(chuàng)作的激情和作品蘊(yùn)含的精神性。
選擇投資還是投機(jī)？
藝術(shù)品收藏是種長(zhǎng)期的投資，收藏樂趣和投資收益并不矛盾，真正的藏家追求的是藝術(shù)品帶來的怡情，漁利只是附屬，劉太乃一語中的：“這是藝術(shù)，談錢俗了?！?/p>
而投資者無非就是漁利先于怡情，但不會(huì)完全忽視藝術(shù)價(jià)值。雖然在藝術(shù)市場(chǎng)這口大鍋里搶飯吃，投資者帶來的資本拉動(dòng)了市場(chǎng)需求，耳濡目染之下市場(chǎng)也會(huì)把投資者培養(yǎng)成收藏家，但無奈其中夾帶著不少投機(jī)分子，給藝術(shù)市場(chǎng)帶來不確定因素。在投機(jī)者眼里，只考慮升值問題，而不是以自己的喜好作為選擇藝術(shù)品的標(biāo)準(zhǔn)，大有“這是投資，談藝術(shù)傻了”之態(tài)。
樓市“拐了”、股市“熊了”，藝術(shù)品市場(chǎng)悠著點(diǎn)!
近兩三年，中國(guó)的房?jī)r(jià)直線上升，特別2007年，北京、上海、深圳的房?jī)r(jià)一年中翻番。然而，2008年以來，在經(jīng)濟(jì)的宏觀調(diào)控下，過熱的房地產(chǎn)行業(yè)終于出現(xiàn)了房?jī)r(jià)打折、成交量下降、市場(chǎng)觀望氣氛濃厚的態(tài)勢(shì)。我國(guó)最大房地產(chǎn)之一的萬科董事會(huì)主席王石今年在出席北京的一個(gè)新聞會(huì)時(shí)表示，“我承認(rèn)樓市拐點(diǎn)確實(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了”。樓市的“拐點(diǎn)”出現(xiàn)了。
2006-2007年，中國(guó)股市演繹了一波氣勢(shì)恢宏的牛市行情。但是，在市場(chǎng)的影響、大小非解禁、再融資等諸多因素的綜合下，股指很快就飛流直下，從6124點(diǎn)跌破到3100點(diǎn)以下。半年的時(shí)間，中國(guó)A股跌幅近50％，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了次貸危機(jī)中心的美國(guó)。中國(guó)股市“熊”了。
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，從2003年起一直步入上升通道，其火爆的程度一點(diǎn)也不亞于股市、樓市。以拍賣市場(chǎng)為例，2003年的成交額為25億，2004年57億、2005年155億、2006年163億、2007年超過200多億。2007年的200多億元拍賣成交總額中，有168件拍品單件成交價(jià)突破1000萬元。
中國(guó)樓市、股市、藝術(shù)品市場(chǎng)的牛市行情，得益于中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)。改革開放30年，中國(guó)人一部分富裕起來了，而且相當(dāng)有錢。藝術(shù)品市場(chǎng)的主要消費(fèi)群體是城市的中產(chǎn)階級(jí)。據(jù)有關(guān)報(bào)道，中國(guó)已有規(guī)模達(dá)3500萬人的中產(chǎn)階層和高收入人群，藝術(shù)品市場(chǎng)的投資者有7000多萬。
2008年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)有怎樣的表現(xiàn)?
這是人們最為關(guān)心的問題。
樓市、股市、藝術(shù)品市場(chǎng)被人們視為投資市場(chǎng)的三駕馬車。如今，樓市與股市的輝煌已經(jīng)不再，藝術(shù)品市場(chǎng)尚能一枝獨(dú)秀否?
從以往的經(jīng)驗(yàn)來看，盡管樓市、股市時(shí)漲時(shí)跌，但對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響相對(duì)有限，甚至，每一波牛市行情中獲利的資金，撤退后都會(huì)有一部分流入藝術(shù)品市場(chǎng)之中。而就投資市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)而言，大家公認(rèn)藝術(shù)品市場(chǎng)要比股市、樓市的風(fēng)險(xiǎn)小得多。
據(jù)最新公布的一個(gè)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，在通脹、股市下跌的背景下，中國(guó)人的消費(fèi)意愿受到了直接影響……2008年藝術(shù)品市場(chǎng)還是悠著點(diǎn)好。
上半年依然值得期待
2003年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)迎來了第二次。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)有“三年一小漲，五年一大漲”之說，從2003年起到2008年應(yīng)該是此一周期的末端。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的第二個(gè)很有可能持續(xù)到2008年奧運(yùn)會(huì)前后。奧運(yùn)會(huì)是中國(guó)人百年的期盼，是中國(guó)人的節(jié)日，也是世界人民的節(jié)日，中國(guó)舉辦奧運(yùn)會(huì)將吸引全世界的目光，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)肯定會(huì)乘著2008北京奧運(yùn)會(huì)的“東風(fēng)”再火上一把。
對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)多保持一份謹(jǐn)慎
近幾年，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)作品為全世界收藏界所矚目，其價(jià)格是一漲再漲，幾千萬的高價(jià)頻頻出現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2007年中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)作品成交價(jià)超過千萬元的有20多幅，其中張曉剛、岳敏君、方力鈞、曾梵志的作品屢破千萬元大關(guān)；蔡國(guó)強(qiáng)的《APEC景觀焰火14幅草圖》在香港佳士得2007秋季拍賣會(huì)上更是以7424.75萬港元，再創(chuàng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣天價(jià)。
Artprice網(wǎng)站2007年全球100位當(dāng)代藝術(shù)家排行榜上(按照作品的成交量來計(jì)算)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家占據(jù)了36席，其中，張曉剛已經(jīng)超越了美國(guó)最紅的當(dāng)代藝術(shù)家杰夫?昆斯，占據(jù)了第二的位置。
這幾年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之所以如此火爆，很大的原因在于大量國(guó)際資本的滲入，最早介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域的是西方的一些收藏家；國(guó)際市場(chǎng)這幾年的“中國(guó)熱”，也使越來越多的國(guó)際頂級(jí)收藏家、畫廊、藝術(shù)投資基金以及公共收藏機(jī)構(gòu)如美術(shù)館、博物館介入了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品投資領(lǐng)域。
對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，我國(guó)理論界歷來有不同的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，褒貶不一。
不可否認(rèn)，西方最初開始接受中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)，表現(xiàn)出明顯的政治動(dòng)機(jī)和社會(huì)取向，他們之所以推崇中國(guó)的前衛(wèi)藝術(shù)，熱衷的往往是那些帶有政治色彩和符號(hào)的東西。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)明顯表現(xiàn)出市場(chǎng)化的特點(diǎn)。不管中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的畫作是否能夠代表中國(guó)新時(shí)期藝術(shù)家創(chuàng)作水平，但它畢竟提高了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的地位和影響，并占有了一定的國(guó)際市場(chǎng)，這是毋庸置疑的。
在全球經(jīng)濟(jì)一體化，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的國(guó)際化程度越來越高，國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)一有風(fēng)吹草動(dòng)，定會(huì)對(duì)中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生極大的影響。
發(fā)軔于美國(guó)的次級(jí)債危機(jī)，正延伸到歐洲大陸，已有侵入到國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的征兆。從某種程度上來說，藝術(shù)品投資與股票、房地產(chǎn)投資一樣，很難想象深深影響股票和房地產(chǎn)的次貸危機(jī)不會(huì)傷及藝術(shù)品市場(chǎng)。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化的程度最高，受到的沖擊應(yīng)該是最直接的。一些跡象表明，國(guó)際一些大的收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人已開始拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。盡管中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近期可能還會(huì)繼續(xù)火爆亢奮，但是，其調(diào)整的步伐也許為時(shí)不遠(yuǎn)了。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的許多作品最初并不為國(guó)人所看好，許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)頂尖藝術(shù)家的一流作品當(dāng)時(shí)是很廉價(jià)地落在了國(guó)際收藏家的手中。藝術(shù)市場(chǎng)中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的高價(jià)大多是在海外創(chuàng)造的，繼而強(qiáng)力地拉動(dòng)了國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格。許多作品在短短幾年內(nèi)上漲了幾十倍，甚至幾百倍，已經(jīng)透支了未來相當(dāng)一段時(shí)間的成長(zhǎng)空間。這種動(dòng)輒幾百萬甚至是幾千萬的價(jià)位已使得國(guó)內(nèi)的一些收藏家們難以接受，人們擔(dān)心這種瘋狂的炒作的高價(jià)位會(huì)使中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)品收藏看上去更像是一個(gè)“擊鼓傳花”的游戲。
中國(guó)人的審美價(jià)值才是中國(guó)藝術(shù)的根基，即使當(dāng)代藝術(shù)作品時(shí)下很受寵，但實(shí)際情況是：大多數(shù)的國(guó)人對(duì)許多當(dāng)代藝術(shù)并不能欣賞，也未必真正喜歡，有明顯的跟風(fēng)炒作的成分。
西方收藏家從上世紀(jì)80年代末開始大規(guī)模介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，時(shí)下當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格炒高后若再由中國(guó)人買單，最大的贏家當(dāng)然是那些人。
總之，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值尺度掌握在西方的收藏家，同時(shí)他們也掌握著市場(chǎng)的話語權(quán)。
對(duì)投資當(dāng)代藝術(shù)的投資者也不能一概而論，投資那些代表畫家的代表作顯得十分重要，因?yàn)橹挥心切┠軌蜉d入史冊(cè)的代表作才具有保值增值的可能。
中國(guó)古書畫依然值得期待
中國(guó)書畫歷史悠久，為人們喜聞樂見，具有中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)的中國(guó)書畫也為世人所看好。
中國(guó)人對(duì)本民族的文化藝術(shù)具有深刻的認(rèn)識(shí)。中國(guó)書畫一直是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的主打拍品。在藝術(shù)品市場(chǎng)，中國(guó)古書畫精品受到買家的格外青睞，古書畫是一種稀缺資源，具有不可再生，決 定了其獨(dú)特的魅力與價(jià)值。中國(guó)人對(duì)古代書畫的熱情從來就沒有減少過，相反逐年在增加。從2007年中國(guó)古代書畫的成交紀(jì)錄來看，精品繼續(xù)受到追捧。中國(guó)嘉德2007秋拍中明代仇英的《赤壁圖》以近7952萬元成交，創(chuàng)下中國(guó)古代書畫的近年來的成交價(jià)格紀(jì)錄；在香港佳士得秋拍中，明代董其昌的《書畫小冊(cè)》以4600多萬元高價(jià)成交。
《赤壁圖》天價(jià)表明，古書畫名家精品的收藏投資價(jià)值正日益凸顯，有實(shí)力有眼光的藏家面對(duì)難得一見的古代名家真跡，敢于千金一擲。市場(chǎng)并不畏懼高價(jià)，市場(chǎng)缺少的是古書畫精品。
中國(guó)古書畫行情在2007年的回暖是一種理性的升溫，是一種真正的價(jià)值回歸。
雖然目前的藝術(shù)市場(chǎng)很大的注意力都集中在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，但有相當(dāng)一部分的收藏家具有古代書畫情結(jié)，再加上古代精品流傳下來的非常少，一旦有文物級(jí)的藏品面世，引發(fā)追捧是很自然的事情。盡管，贗品問題一直困擾著藝術(shù)市場(chǎng)，那些流傳有序的古代精品已歷過被反復(fù)鑒別與確認(rèn)的過程，日益顯現(xiàn)出應(yīng)有的價(jià)值。我們相信，創(chuàng)出天價(jià)的仇英的《赤壁圖》只是一個(gè)開始，可以預(yù)見，2008年的古書畫拍賣會(huì)沿續(xù)去年‘精品高價(jià)’的特點(diǎn)，在去年的基礎(chǔ)上繼續(xù)穩(wěn)步走強(qiáng)。
影像和雕塑作品值得關(guān)注
影像和雕塑作品有可能成為市場(chǎng)的一個(gè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，影像和雕塑作品在我國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位相對(duì)較低，沒有經(jīng)過市場(chǎng)炒作，因而這類板塊未來上漲的空間較大，投資價(jià)值凸現(xiàn)。
影像和雕塑對(duì)收藏者來說，還存在認(rèn)知上的問題，那就是作品的重復(fù)性，而非是惟一性。
影像是否能最終被市場(chǎng)所接受，現(xiàn)在仍然不十分明朗，原因是目前中國(guó)當(dāng)代影像市場(chǎng)的游戲規(guī)則還沒完全建立起來，版數(shù)的控管上需要嚴(yán)格的規(guī)范，不然不足給收藏者以信心。
中國(guó)近現(xiàn)代雕塑市場(chǎng)的趨勢(shì)看好，不少收藏家和鑒賞家都看好它的市場(chǎng)前景，一些愛好者和投資機(jī)構(gòu)已經(jīng)開始著手對(duì)它進(jìn)行系統(tǒng)性的收藏?？傊?，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)雕塑市場(chǎng)剛起步，未來具有巨大的增值空間。
應(yīng)該說，盡管拍品創(chuàng)了天價(jià)，但畫家本人卻并沒因此一夜暴富發(fā)橫財(cái)。當(dāng)被問到破紀(jì)錄的感受時(shí)，張曉剛表示：“他們是不是瘋掉了，我的畫賣100美元的時(shí)候，心里很踏實(shí)，賣到100萬美元反而感覺很虛幻。好像自己變成另外一個(gè)人，或者變成另外一個(gè)符號(hào)。我不喜歡討論拍賣，這其實(shí)是二手市場(chǎng)，與我們畫家都沒有關(guān)系了，《天安門》231.2萬美元不是我賣的，那畫早就不屬于我了，上世紀(jì)90年代給海外藏家時(shí)不過5000美金?！蓖瑯?，《三峽新移民》在拍出2200萬元的當(dāng)代藝術(shù)品天價(jià)后，劉小東本人也一點(diǎn)沒感到興奮，甚至有些郁悶和困惑。他認(rèn)為：“中國(guó)當(dāng)前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)火爆得有點(diǎn)畸形，當(dāng)初《三峽新移民》被畫廊收購(gòu)后被一位印尼藏家買去，我以為他會(huì)永久收藏這幅畫，沒想到這么快就委托保利高價(jià)拋出，再度流向市場(chǎng)，自己的畫絕對(duì)不值1000萬元。”據(jù)畫家的一位朋友透露，劉小東第一次出手價(jià)格尚不及100萬元，難怪看到自己的畫被畫商們倒來倒去狠撈了一筆，畫家心里并沒有多少激動(dòng)和高興的滋味，大喊與自己無關(guān)。
熟悉當(dāng)代藝術(shù)收藏的人都知道，劉小東所指的印尼藏家就是先在印尼后居新加坡的“好藏之美術(shù)館”主人郭瑞騰，這位收藏家多年來一直在從事中國(guó)藝術(shù)品的買賣，2005年11月7日，吳冠中的《鸚鵡天堂》（3025萬元）也曾是他的大手筆。近年致力于內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)品的收藏，不少國(guó)內(nèi)有實(shí)力的中青年油畫家的作品被其買斷，低價(jià)買進(jìn)“原始股”是他的一貫手法，劉小東的《三峽新移民》在兩年內(nèi)為其帶來了10倍以上的巨額暴利，不愧是眼光獨(dú)特，一買一賣獲利高達(dá)上千萬元。在內(nèi)地油畫行情一片低迷時(shí)，內(nèi)地的藏家究竟在干什么呢？不少人在追捧已經(jīng)熱得發(fā)燙的國(guó)畫，真正有眼光有魄力做當(dāng)代藝術(shù)投資功課的先行者又有幾許？可謂鳳毛麟角。我們有的只是像俏江南這樣在當(dāng)代油畫大幅飆升后高位去接燙手山芋的跟風(fēng)者，當(dāng)代藝術(shù)的錢讓誰賺去了？答案不言自明。
雖然如今當(dāng)代藝術(shù)品拍賣行情一熱再熱，但在幾年前卻無人問津，被藏家們視為丑小鴨和灰姑娘。記得2001年看中國(guó)嘉德秋拍時(shí)，劉小東的《走神兒》估價(jià)區(qū)區(qū)4-5萬元之低，卻仍然擺脫不了流拍的命運(yùn)，2006年在榮寶春拍還是這幅畫，卻拍出88萬元。王沂東的《有這么一個(gè)小院》2002年18萬元也是無人理睬，三年后在嘉德竟拍出192.5萬元。人們不禁要問，中國(guó)有真正的收藏家嗎？他們?cè)瓉碓诟蓡?？可以說，中國(guó)當(dāng)代油畫在具備高投資價(jià)值的最佳時(shí)期，被國(guó)內(nèi)藏家們無情地忽略了，遺忘了。在行情突然飆升后，不少人卻大腦失控茫然追風(fēng)，昔日的“原始股”已徒然變成“高價(jià)股”，許多成交價(jià)格早已高得離奇，最終將買家高位套牢，真正投資收藏的大好時(shí)機(jī)已然錯(cuò)過，有些早期先行的囤積者如今大幅拉抬價(jià)格，只不過是為了他們自己出貨而已。2200萬元的《三峽新移民》日后究竟有多少投資價(jià)值，在畫商們狂賺一筆后日后還有多大升值空間，實(shí)在令人懷疑。
長(zhǎng)期以來，由于油畫在內(nèi)地一直被邊緣化，沒有形成收藏傳統(tǒng)，遠(yuǎn)不及西方和中國(guó)港臺(tái)地區(qū)開展的火熱，真正介入當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)內(nèi)藏家少之又少，大買家屈指可數(shù)，所以一些畫家的經(jīng)典作品被海外藏家低位席卷一空，實(shí)屬再正常不過。僅僅在兩年前，某些國(guó)內(nèi)的知名畫家還處于一年被海外畫廊80萬元買斷的境地，可見，國(guó)內(nèi)藏家并沒有給他們創(chuàng)造一個(gè)良好的成長(zhǎng)土壤，即便行情一片大好的今天，被國(guó)內(nèi)畫廊和機(jī)構(gòu)買斷的畫家也為數(shù)不多。正因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)的多數(shù)稀有“原始股”被海外畫廊買家畫商所壟斷，行情由他們操縱掌控，市場(chǎng)自然是由他們說了算?？匆豢串?dāng)今市場(chǎng)紅透半邊天的這幾個(gè)“市場(chǎng)明星”，有幾個(gè)是國(guó)內(nèi)畫廊和藏家簽約“包養(yǎng)”的？他們的行情之所以一漲再漲，毫不夸張地說，同背后的海外畫商買家大有關(guān)系。沒有他們的市場(chǎng)運(yùn)作，想憑空拉抬沖至千萬元大關(guān)，實(shí)在是可望而不可及之事。
國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的錢被海外賺走，內(nèi)中原因眾多，資金實(shí)力欠缺，投資意識(shí)淡薄，機(jī)制沒有形成，藝術(shù)品投資咨詢業(yè)的空白，都影響到當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)地的發(fā)展。首先，在資金實(shí)力上國(guó)內(nèi)藏家遠(yuǎn)無法同海外藏家相比抗衡。國(guó)內(nèi)畫廊目前大多資金實(shí)力較弱，多數(shù)畫廊只能獨(dú)家名氣一般的青年畫家，幾十萬元、近百萬元一張的名頭畫家，能買斷的恐怕真沒有幾家，這類級(jí)別畫家的畫大多被海外收購(gòu)囤積了去，在經(jīng)過有效的市場(chǎng)運(yùn)作后一部分再高價(jià)“回流”國(guó)內(nèi)。到國(guó)內(nèi)最大的“觀音堂”畫廊一條街轉(zhuǎn)一圈便不難發(fā)現(xiàn)，在國(guó)內(nèi)呼風(fēng)喚雨的名家都不在這里落腳，在這里看不到他們的身影，有的只是名氣不大的三流畫家，在油畫拍賣中經(jīng)?，F(xiàn)身的前50位畫家顯然對(duì)這里是不屑一顧的。筆者認(rèn)識(shí)的一些在國(guó)內(nèi)油畫市場(chǎng)名氣不小的畫家，他們稱：“近年的畫大部分讓國(guó)外買走了，內(nèi)地藏家收藏的不多。也恰恰因?yàn)槎嗍呛Ｍ猱嬂仁召?gòu)，畫價(jià)才有保障一路慢慢上漲，真要是國(guó)內(nèi)收藏為主，互相殺價(jià)兜售，行情價(jià)格肯定好不到哪里去！”
如今新辦一家專業(yè)畫廊，幾百萬元的資金都算是少的，硬件、場(chǎng)地、裝修就需要一大筆費(fèi)用，像模像樣的畫家又需要一大筆投入，在開辦初期往往是很難盈利的，能做到收支平衡就很不易了。所以，在國(guó)內(nèi)能堅(jiān)持下來的高水平畫廊數(shù)量不多，畫廊的存活率較低，許多畫廊開一段時(shí)間就倒掉了。國(guó)內(nèi)畫廊業(yè)始終發(fā)展不起來，優(yōu)秀畫家的資源就只能任由海外畫廊占有。就目前筆者所觀，國(guó)內(nèi)相當(dāng)多知名油畫家都沒有在國(guó)內(nèi)簽約，多數(shù)為松散型的“合作”關(guān)系，主要是畫廊實(shí)力原因所致。此外，畫家機(jī)制本身在國(guó)內(nèi)尚處于“摸索”階段，許多問題都沒有解決，畫家與畫廊利益糾紛大，信用遵守難以執(zhí)行，所以許多畫家寧愿松散合作，或干脆自己賣畫。更重要的是，在選擇什么的畫家更符合國(guó)際市場(chǎng)上，海外、中國(guó)港臺(tái)的藏家和專業(yè)畫廊無疑更具有犀利準(zhǔn)確的眼光。盡管我們可以斥之為“迎合西方審美需要”，但楊飛云等寫實(shí)畫風(fēng)在海外不受推崇，恰恰說明海內(nèi)外喜好審美的明顯差距。
當(dāng)代藝術(shù)的錢被海外賺走基本已成鐵的事實(shí)，我們可以把“畫家們高喊畫價(jià)與自己無關(guān)”，看作是對(duì)國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品收藏現(xiàn)狀的另一種嘲諷。在張曉剛、劉小東們畫價(jià)很低的時(shí)候，內(nèi)地藏家畫廊當(dāng)時(shí)又做了些什么呢？是不是有幾個(gè)類似“俏江南”那樣出手闊綽的機(jī)構(gòu)慷慨收購(gòu)了呢？我們?yōu)槭裁床辉敢獾蛢r(jià)大肆購(gòu)入物美價(jià)廉的畫作，反而甘愿追高跟風(fēng)一擲千金呢？這種收藏究竟有多少投資的成分呢？人們有必要反思一番。低買高賣是任何市場(chǎng)投資的法則，“舍低就高”不是明智之舉，對(duì)藝術(shù)品收藏與投資更是犯了兵家大忌。
現(xiàn)在的藝術(shù)品投資人大都不愿說自己是投資，而更愿自稱“藝術(shù)收藏家”或“藝術(shù)品愛好者”。但不管投資還是收藏，如何卡位投資藝術(shù)品，釋放其潛在的升值空間獲利是吸引他們將資本投入到藝術(shù)文化領(lǐng)域的基本動(dòng)力。在全球流動(dòng)性過剩，中國(guó)內(nèi)地繼續(xù)保持近兩位數(shù)的高速增長(zhǎng)的大背景下，房地產(chǎn)和證券市場(chǎng)持續(xù)火熱，這把火也燒紅了藝術(shù)品投資領(lǐng)域。投資人的卡位意識(shí)如何決定了其投資風(fēng)險(xiǎn)和成敗。
厚積才能薄“卡”
“藝術(shù)品投資需要有淵博的知識(shí)，投資某一個(gè)藝術(shù)品需要對(duì)它有深刻的了解，認(rèn)識(shí)它的淵源，深厚的積累是卡位出擊的必要準(zhǔn)備，厚積才能薄發(fā)?！?/p>
上海大璞文化公司老總張茂永談到自己投資卡位的心得時(shí)首先強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，“要好好去讀幾本書，多聽聽專家和業(yè)內(nèi)人士的意見。我家里關(guān)于繪畫的書籍沒有一萬也有好幾千本，許多專家還有我的朋友給我提供大量的資訊”。張茂永在看準(zhǔn)并且決定投資某一幅作品或者藝術(shù)家之前，總是做足了功課。1996年，他在瀚海拍賣行以304萬元的價(jià)格買進(jìn)傅抱石畫作《茅山雄姿》，在此之前，他查閱了大量的資料，又找了專家論證，聽取圈內(nèi)好友的意見，最終他認(rèn)為近代中國(guó)畫山水畫的，以傅抱石功底最為深厚，其畫意境深遠(yuǎn)。這幅畫在2004年以1900萬元的價(jià)格賣出，回報(bào)接近1600萬元?！爱?dāng)時(shí)我看了許多關(guān)于傅抱石的書籍，這些都對(duì)我正確地選擇投資對(duì)象有很大的幫助，最后拍板前我還必須衡量一下，我手頭究竟握有多少資金?！?/p>
由于藝術(shù)品具有稀缺性和不可再牛性，因而具有極強(qiáng)的保值功能，一旦購(gòu)入，很少會(huì)貶值，屬于比較安全的投資。當(dāng)然，投資藝術(shù)品也并不意味著毫無風(fēng)險(xiǎn)。藝術(shù)品投資不同于其他的投資，很多人易犯的毛病在于以為自己在其他行業(yè)投資成功了，在藝術(shù)品投資方面就一定成功。藝術(shù)品種類繁多，專業(yè)性極強(qiáng)，對(duì)藝術(shù)品投資者而言，主要在于對(duì)藝術(shù)品的了解程度和鑒別能力。
“現(xiàn)在有一些投資者比較盲目，覺得是畫家的畫就是原始股，其實(shí)是大錯(cuò)特錯(cuò)?！睆埫劳顿Y中國(guó)古畫多年，對(duì)中國(guó)古代繪畫投資方面已有比較豐富的經(jīng)驗(yàn)，他告訴記者關(guān)注中國(guó)古畫就必須要了解中國(guó)的宋元畫，因?yàn)槟鞘侵袊?guó)古畫的頂峰期，這段時(shí)期的作品比較有投資價(jià)值。最近，張茂永開始將眼光放到油畫上，他的油畫都是在5月春拍以后買的，并且開始籌備一個(gè)名曰“視覺遭遇”的畫展。面對(duì)自己認(rèn)識(shí)比較淺薄的油畫，他覺得首要的功課就是學(xué)習(xí)，練習(xí)基本功，“在油畫方面我還是一個(gè)學(xué)生?！?/p>
卡位對(duì)象：“二三線”
“目前國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的話語大權(quán)仍然是由外國(guó)人保持。例如中國(guó)一線畫家的作品基本都存國(guó)外藏家手里，其拍賣價(jià)格也相當(dāng)不菲?！睆埫烙X得國(guó)內(nèi)頂尖的藝術(shù)家的作品離普通的投資人來說還是比較遙遠(yuǎn)，“在藝術(shù)品投資領(lǐng)域，國(guó)外藝術(shù)品投資人和海外收藏家大都是擁有幾十年投機(jī)收藏經(jīng)驗(yàn)的老盤計(jì)，集中在一起，財(cái)大氣粗；而中國(guó)人比較散，一股都是單打獨(dú)斗?！?/p>
所以對(duì)于仍然掌握在國(guó)內(nèi)藏家手里的二三線年輕藝術(shù)家的作品，就成了投資者應(yīng)該關(guān)注的卡位對(duì)象。在這些投資者或經(jīng)紀(jì)人看來，一些有觀念、有創(chuàng)意的中青年畫家，他們看得見，買得著，價(jià)錢還不太貴，升值潛力比較大，非常適合投資。
“與初我買進(jìn)韋嘉的畫10萬元左右，今年春季就能賣到30萬了，5年后估值就有六七十萬，沒問題!”張茂永非常相信他看中的年輕畫家的作品的升值前景。
張茂永的朋友，創(chuàng)辦國(guó)內(nèi)最早一家按照畫家制經(jīng)營(yíng)的專業(yè)性畫廊――“世紀(jì)翰墨”的林松，更是由于對(duì)青年藝術(shù)家的發(fā)掘與推廣，而在業(yè)內(nèi)享有很高的聲譽(yù)。由他們首先的夏俊娜、季大純、閆博等，現(xiàn)在已經(jīng)是非常有影響的青年藝術(shù)家了?！按髱煻际菑哪贻p一步步走過來的，要看到年輕藝術(shù)家的潛力，只要他真誠(chéng)去奮斗，我們?nèi)ネ顿Y卡位，我相信會(huì)得到良好的同報(bào)?！?/p>
美術(shù)學(xué)院出身的背景，讓林松有了自成的人脈和發(fā)現(xiàn)年輕藝術(shù)家的便利之道。擁有良好的藝術(shù)語言，受過良好的教育的“美院系”的年輕藝術(shù)家是他卡位投資的主要對(duì)象。1996年年底簽約曾在學(xué)校里獲得金獎(jiǎng)的夏俊娜，認(rèn)為她有才氣，有藝術(shù)家的獨(dú)特的語言。以5000元一幅畫簽下3年，3年之后每幅畫的價(jià)格就達(dá)到十幾萬，現(xiàn)在已經(jīng)有六七十萬了。
“一旦看到好的藝術(shù)家，就會(huì)和他簽約，把他大部分的產(chǎn)品買下來，負(fù)責(zé)作品的包裝、宣傳、推廣和展覽等所有事務(wù)性和銷售的工作?！睂W(xué)藝術(shù)的專業(yè)眼光，也幫助林松更好、更準(zhǔn)地卡位中青年畫家，他簽約的70年代中青年畫家大都獲得了成功。
善于發(fā)掘有潛力的年輕藝術(shù)家，似乎也成為投資者們的共識(shí)。北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心老板鄭林對(duì)《新周刊》記者說，在最近一次藝術(shù)群體展中，他們推出參展的有16個(gè)藝術(shù)家，但是所有的海報(bào)和請(qǐng)?zhí)?，都?6人里面資質(zhì)最淺的蔣志作品做封面?！氨M管他的資歷最淺，但他的作品很有感覺，很有創(chuàng)意。我們?cè)敢鉃樗M(jìn)行包裝和推廣。”
但“低價(jià)撿漏”也并非穩(wěn)賺，不是所有便宜的作品、年輕畫家的作品都是具有投資價(jià)值的。投資人最終看重的還是年輕藝術(shù)家有沒有良好的技巧，有沒有自己的藝術(shù)語言，能夠被外界認(rèn)可，更重要的還是年輕藝術(shù)家有沒有在藝術(shù)這條道路上堅(jiān)持下去的恒心?！安贿m宜投資太年輕的藝術(shù)家的作品，因?yàn)樗麄兛床磺宸较蛐?，不知道能否?jiān)持下去。就算卡到位，也不知道卡到這個(gè)位子是否有價(jià)值。”鄭林認(rèn)為目前已經(jīng)在業(yè)內(nèi)有一定專業(yè)認(rèn)可和知名度的年輕藝術(shù)家是比較合適的，因?yàn)樗麄冎粫?huì)在藝術(shù)這條路上走下去，變化的可能性不犬，“特別是新進(jìn)的投資者，資金不是非常充裕的話，應(yīng)該把眼光放在一些比較有成就的年輕藝術(shù)家身上，他們的作品往往價(jià)位不足特別高。比如趙能志有比較大的知名度和影響度了，但是他的每一幅作品在三四萬左右，況且他也不會(huì)去從事繪畫之外的事情了?！?/p>
尋找落差，積極卡位
“投資者應(yīng)該關(guān)注那些尚未完全體現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值，但是已經(jīng)有了比較高的學(xué)術(shù)定位的作品。這樣才能正確地卡位，買到未來的方向標(biāo)?！痹卩嵙挚磥?，這些藝術(shù)家的藝術(shù)成就很高，只是作品還較少拿出來拍賣，商業(yè)價(jià)值還未完全開發(fā)出來。他們的藝術(shù)成就和目前的商業(yè)價(jià)值之間存在一定的落差空間，這就是鄭林覺得可以卡位投資的關(guān)鍵所在。
在一個(gè)平臺(tái)上尋找一種落差也是一種策略。鄭林認(rèn)識(shí)同一平臺(tái)的一些藝術(shù)家，幾年前在歐洲、東南亞一起做展覽的，現(xiàn)在他們2米的畫也就五六萬美金，但是其中的兩位，拍賣價(jià)最高的已經(jīng)超過1000萬港幣了?！皩?shí)際上那些藝術(shù)家的作品不應(yīng)該這么便宜啦，五六萬美金能買到，在未來是有很好的升值空間的，盡量在同一個(gè)級(jí)別的藝術(shù)家之間作橫向比較，在一個(gè)平臺(tái)上尋找可以卡位的落差空間。”
藝術(shù)品收藏玩賞投資兩相宜
記者和陳海波的話題首先從當(dāng)今中國(guó)的收藏?zé)嵴勂?。陳海波說,盛世興收藏,這是古今中外一個(gè)普遍現(xiàn)象。他認(rèn)為,目前中國(guó)的收藏?zé)嶂饕憩F(xiàn)在兩個(gè)方面:一是參與人數(shù)眾多。據(jù)中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)去年統(tǒng)計(jì),中國(guó)內(nèi)地涉足收藏的人數(shù)已高達(dá)9000萬,形成了一支收藏大軍。二是藝術(shù)品市場(chǎng)火爆,價(jià)格迭創(chuàng)新高,不少精品已進(jìn)入億元時(shí)代。他以最近保利拍賣的北宋黃庭堅(jiān)的書法名卷《砥柱銘》為例,其實(shí)在拍賣前,圈內(nèi)對(duì)這件作品就比較關(guān)注,當(dāng)時(shí)專家評(píng)估的成交價(jià)格應(yīng)在2億元左右,可是這件作品在拍賣會(huì)上從8000萬元起拍,一路飆升到4.368億元成交,令許多人驚嘆不已。
談到當(dāng)前中國(guó)收藏?zé)岬脑?陳海波認(rèn)為,除了中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、民間財(cái)富大量積累、社會(huì)安定和諧等外因外,還需從內(nèi)因即藝術(shù)品本身的功能去分析。他認(rèn)為,藝術(shù)品有兩大功能:一是玩賞價(jià)值。藝術(shù)品能陶冶性情,增長(zhǎng)見識(shí),豐富精神生活,提高文化品位;二是投資價(jià)值。藝術(shù)品收藏是世界公認(rèn)的與房地產(chǎn)、金融產(chǎn)品并列的三大投資板塊之一。美國(guó)去年公布的一份投資報(bào)告指出,近十年來,全球房地產(chǎn)投資年均增長(zhǎng)4.7%,金融產(chǎn)品投資年均增長(zhǎng)15%,藝術(shù)品投資年均增長(zhǎng)26%,而且,藝術(shù)品隨著時(shí)間推移會(huì)穩(wěn)步升值,風(fēng)險(xiǎn)大大低于房地產(chǎn)和股票等金融產(chǎn)品投資。
陳海波十分看好中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的前景,他告訴記者,目前西方發(fā)達(dá)國(guó)家包括藝術(shù)品在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)占GDP一般在25%左右,而中國(guó)只有2%多一點(diǎn),兩者的差距說明中國(guó)在這方面與國(guó)際的距離,顯示其擁有更為巨大的發(fā)展空間。他還引用了蘇富比亞洲CEO程壽康最近說的一句話,“現(xiàn)在全世界都可以感受到中國(guó)的影響力,按照中國(guó)的經(jīng)濟(jì)力量,今天中國(guó)藝術(shù)品的拍賣價(jià)格太便宜了?！?/p>
收藏?zé)嶂械睦渌伎?/p>
談到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)魚目混珠等亂象時(shí),陳海波從三方面為藏家指點(diǎn)迷津。
一是不要迷信專家?，F(xiàn)在有些所謂的專家似乎門門精通,講起來頭頭是道。其實(shí),專家只是在某一領(lǐng)域?qū)W有專攻。陳海波以自己為例,盡管他是文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)上海工作站主任,但作為陶藝方面的專家,看某一時(shí)段的陶瓷作品可以,要他鑒定書畫、古玉等就勉為其難了。所以,他告誡藏家,請(qǐng)教專家一定要有的放矢?，F(xiàn)在社會(huì)上偽專家很多,在藝術(shù)品鑒定方面,不可能有面面俱到什么都懂的專家。
二是不要輕信電視收藏類節(jié)目。隨著中國(guó)收藏?zé)岬呐d起,各地電視臺(tái)收藏、鑒定類節(jié)目大行其道。陳海波最近接觸到一些收藏愛好者,發(fā)現(xiàn)許多人對(duì)這類節(jié)目很感興趣,有的甚至照電視上說的來指導(dǎo)自己的收藏行為。他認(rèn)為,這是有問題的。從專業(yè)的角度來看,這類電視節(jié)目大都只是娛樂性節(jié)目,對(duì)藝術(shù)品收藏知識(shí)很少有實(shí)質(zhì)性的指導(dǎo)意義,有的甚至是誤導(dǎo)。
三是不要輕信收藏類書籍?，F(xiàn)在市面上關(guān)于藝術(shù)品收藏類圖書很多,雖然讀書是學(xué)習(xí)知識(shí)的重要途徑,但問題是現(xiàn)在這方面的書,不少是抄東抄西拼湊而成,有的書上的圖片和文字說明風(fēng)馬牛不相及,有的書甚至把贗品作為珍品,還一本正經(jīng)地大談鑒定經(jīng)驗(yàn)。
陳海波說,藝術(shù)品鑒定是一項(xiàng)十分嚴(yán)肅、復(fù)雜、專業(yè)性很強(qiáng)的工作。他以文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)為例,這個(gè)委員會(huì)擁有近200位專家,其中包括故宮博物院、首都博物館等著名機(jī)構(gòu)的資深專家,其專業(yè)領(lǐng)域覆蓋了書畫、陶瓷、雕塑、古玩、雜件等各個(gè)門類。委員會(huì)的鑒定有一套嚴(yán)格的程序,一件藝術(shù)品的鑒定須3個(gè)專家共同確認(rèn),如果必要還需動(dòng)用現(xiàn)代科技進(jìn)行檢測(cè)。因此,委員會(huì)的鑒定不但具有權(quán)威性,而且具有法律上的認(rèn)定性。如甲打碎乙一件瓷器,乙說值10萬元,甲只愿賠2000元,如果鬧到法庭打官司,藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)評(píng)估的價(jià)值,將直接成為法院采信的依據(jù)。
藝術(shù)品收藏不能厚古薄今
陳海波告訴記者,文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)上海工作站除了對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行鑒定評(píng)估這一主要工作外,還經(jīng)常舉辦一些活動(dòng),如今年上半年與商會(huì)網(wǎng)共同舉辦了“民營(yíng)資本對(duì)接藝術(shù)品投資論壇”,同幾大銀行合作舉辦藝術(shù)品投資收藏講座等,下半年還將參與9月份“上海藝術(shù)博覽會(huì)”和11月份的“上海理財(cái)博覽會(huì)”。此外,他們今年還將舉辦大型公益鑒寶活動(dòng),請(qǐng)國(guó)家頂尖的專家為上海藝術(shù)品收藏愛好者提供咨詢服務(wù)。
在上海工作站內(nèi),也經(jīng)常舉辦一些藝術(shù)品的品鑒會(huì)。最近,這里正在舉行陶藝家朱文的陶瓷精品展。走進(jìn)展廳,幾十件瓷器琳瑯滿目,美不勝收。稍事瀏覽,記者的目光很快被放在展廳中央的一只瘦長(zhǎng)形花瓶吸引。這件名為“荷”的黃釉瓷作品,底釉檸黃淡雅,色釉荷花優(yōu)雅寫意。細(xì)細(xì)觀之,荷花花瓣透白清澈,枝莖荷葉交錯(cuò)重疊,而花蕾則隱約顯露淺淺的粉紫色,幾種色彩于朦朧中相互映襯,更顯雅致含蓄。陳海波對(duì)這件作品贊不絕口,說它是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中難得的精品。他告訴記者,陶瓷藝術(shù)其實(shí)是土與火的藝術(shù),這件作品的成功,火的藝術(shù)起了關(guān)鍵作用,燒制時(shí)整窯幾十件陶藝僅這件作品碩果僅存。對(duì)此,作者朱文自己說,像“荷”這樣的作品,我一生中或許能燒出幾件,或許就這么一件。這也是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)最特別、最珍貴的地方。釉料以及燒制的時(shí)間、溫度、位置的不同,使作品的成功與否具有很大的不確定性,因而在陳海波眼里,像“荷”這樣的作品,可以說是獨(dú)一無二、天人合一的佳作。陳海波還告訴記者,許多專家、藝術(shù)家看了這件作品都贊賞有加,中國(guó)當(dāng)代陶藝泰斗周國(guó)楨教授更稱“荷”整體把握難能可貴,色彩效果百里挑一,值得深品、細(xì)品。
采訪中,陳海波指出,當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)品收藏存在著厚古薄今的現(xiàn)象,這是很片面的,也是與國(guó)際潮流相背離的。他舉例說,今年年初,瑞士藝術(shù)家賈科梅蒂一件藝術(shù)雕塑,就拍出了1.043億美元的高價(jià),相當(dāng)于7億人民幣。而我們國(guó)內(nèi)當(dāng)代最好的陶藝作品價(jià)格,卻只有100多萬元人民幣。他覺得這里既有認(rèn)知上的差距,更有價(jià)值上的提升空間。陳海波告訴記者, “荷”已被上海一位企業(yè)家以高價(jià)收藏,他認(rèn)為這位企業(yè)家很有眼光,相信若干年后,收藏者會(huì)有意外的驚喜。陳海波希望記者轉(zhuǎn)告愛好藝術(shù)品收藏的讀者:不要忽視當(dāng)代藝術(shù)品的收藏,這里同樣有稀世珍寶。
2007 年5月30 日，香港佳士得在維多利亞港旁的會(huì)展中心推出“瑰麗珠寶及翡翠首飾”的專場(chǎng)拍賣。將近3億港元的成交額和80% 以上的成交率，在整個(gè)香港佳士得春拍中相當(dāng)搶眼。429 件拍品中有353 件拍出，總成交額高達(dá)294,919,000 港元。而由于收藏習(xí)慣和文化差異，國(guó)際高檔珠寶首飾的收藏與投資，恰是中國(guó)內(nèi)地愛好者和藏家頗有興趣但尚不太了解的。
這是一個(gè)普遍現(xiàn)象：人一富裕，就會(huì)愛上珠寶。大多數(shù)中國(guó)人一般購(gòu)買珠寶僅僅是為了佩戴。相形之下，珠寶投資更關(guān)注其保值增值，要求珠寶具有完美無暇以及珍罕的特點(diǎn)。投資者不僅要掌握辨別珠寶品質(zhì)的一般常識(shí)與技巧，更要在珠寶投資理念上向國(guó)際上靠攏。
高檔珠寶不僅僅是作為首飾的裝飾美化的功能而存在，它同時(shí)也是一種貴重財(cái)產(chǎn)，一種可以進(jìn)行投資運(yùn)作，使貨幣保值增值的理財(cái)品種與實(shí)現(xiàn)財(cái)富盈利的手段。在國(guó)外，高檔珠寶首飾作為一種投資與理財(cái)?shù)姆绞揭呀?jīng)普遍存在。高檔珠寶是全球通行、幾乎沒有貿(mào)易壁壘的硬通貨，國(guó)外的富有個(gè)人、大公司、大銀行的投行部門、基金的投資組合中都有高檔黃金、鉆石、珠寶，是國(guó)際上公認(rèn)主流投資理財(cái)方式之一。
它的投資理財(cái)優(yōu)勢(shì)具體體現(xiàn)在：
首先，珠寶首飾受貨幣通貨膨脹的影響較小，絕大多數(shù)產(chǎn)品價(jià)值跟隨著國(guó)際市場(chǎng)變動(dòng)，可以放心地進(jìn)行個(gè)人資產(chǎn)的儲(chǔ)藏和增值。
其次，珠寶首飾投資基本不受政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境因素的影響，選擇得當(dāng)，幾乎不會(huì)貶值，永遠(yuǎn)有最低限度的資金可以收回。在已知投資品種中，珠寶首飾是風(fēng)險(xiǎn)最小、非常穩(wěn)定而又收獲很高的品種之一。
再次，珠寶首飾精品的原產(chǎn)地資源的稀少性決定了需求永遠(yuǎn)存在，供給日益縮小，后入市者只能從原投資者中獲得轉(zhuǎn)讓的籌碼，這就保證了高端珠寶的價(jià)格是整體向上的軌跡。